王文澜

王文澜 –
简介 

1953年出生于北京,汉族,中国共产党党员,高级记者。1960年至1968年读小学、中学,1968年至1980年插队、做工、当兵,1980年调入中国日报社任摄影部主任。中国摄影家协会副主席、中国体育摄影学会副主席、中国新闻摄影学会学术委员,四月影会重要成员。《中国国家地理》杂志顾问、《大众摄影》和《人民摄影报》编委。参加过唐山大地震、老山前线、抗洪救灾等突发性新闻采访和党代会、中国人大、政协、各国首脑访华等重大国事及亚运会、奥运会等新闻报道。

王文澜 –
荣誉

在中国新闻摄影优秀作品评选中获金、银、铜奖及中国新闻奖,荣获中国十佳摄影记者、中国十佳体育摄影记者、中国人像摄影十杰称号,多次担任中国影展、国际影展、新闻影展及中国摄影金像奖评委

王文澜 –
作品

出版《京味》、《名人透视》、《流动的长城》、《瞬间》、《中国纪事》、《自行车的日子》、《百名摄影记者聚焦SARS》、《动感亚洲》摄影集。在中国美术馆举办《广场漫步》和《中外新闻人像》摄影展览。在中国社会科学院新闻研究所、北京大学、中国新闻学院、新华社、人民日报等大专院校及新闻单位讲授新闻摄影课程。

王文澜 –
成长

王文澜小时候特喜欢画画,在少年宫学的,一直学到文化大革命,搞版画的时候派上了不少用场。说起小时候的事,王文澜有点眉飞色舞。看得出,他的童年故事一定很有趣。

“学照相,是受舅舅影响。”他讲。 舅舅韩学章是一位老摄影家,王氏四兄弟是被舅舅从小“照”大的。上世纪五十年代被打成“右派”,没少受罪。用王文澜的话说,舅舅那时差点没饿死,却不忘摄影。在写给王家四兄弟的信里,舅舅总要向这四个外甥传授一些摄影知识,希望后继有人。王文澜到现在都记得小时候去舅舅家的情景:刚洗出来的照片,湿淋淋的就被舅舅拎到外边,晾在玻璃板上,不一会儿就映上影儿了—-挺神的。

有了舅舅的言传身教,王氏四兄弟后来都从事了摄影工作,各自都取得了很好的成绩,没辜负了舅舅他老人家的期望。

他的第一部相机是父母从苏联带回来的,当时算是好相机。那时候拍照片用的胶片是从“代代红”电影胶片上剪下来的,从里面抽出1.5米自己一缠,相当于一个135相机的胶卷长度。相纸买的是印着毛主席像的白纸边,两块多钱1斤,一次买半斤。暗房是家中的小储藏室,挂个红灯泡,再用吃饭的盘子盛上显影液、定影液,家伙什儿也算一应俱全呢。那时,王文澜没想过这是个艺术工种,更没想将来要从事摄影艺术什么的,就是觉得好玩儿。

1967年,院里的孩子们都不上学了,哥几个一有时间就带着其他孩子骑自行车去八达岭、十三陵。他们让院里的孩子穿着军装、拿着语录,摆姿势照相,拍的都是“到此一游”那种照片。这时候,王文澜开始自己做放大机、上光机等暗房设备了,想往大里玩儿。到1968年底,王文澜买了一个8块钱的华山牌相机,还跑到华山拍了不少风景照。提起那个相机,王文澜至今认为“镜头不错”,一幅美滋滋的样子。

王文澜的高大身材让他靠打篮球进了部队,但却一直没断了“玩”照相的念想。机会还真让他给逮着了:部队原来的一个摄影员要复员,他就接替了摄影员的位置。从这会儿开始,照相成了他的职业,但也没有上升到艺术高度。用他的话说那时他也没觉着摄影是面对社会的,顶多是通过部队的摄影宣传栏去拍一拍小的风光、人物,没觉得怎么样……

王文澜 –
印象

王文澜比别的摄影师多走了一两步。多走一两步是什么意思?就是他在客观的不利条件之下还有自己的想法。他按照他的想法去努力。所以1978年,《毛以后的中国》出来以后,王文澜们感觉到有一种惊讶:这些都是很朴实的、日常的生活,他们几乎天天可以看的到的生活,为什么他们自己没拍到。

要把自己的思想、认识体现出来,这是需要你个人自己去思考,去想问题去观察的。观察是很费神费时的。在这种情况之下,很多人根本就放弃了。

王文澜是喜欢想事情的人。第一个印象就是他经常沉默的那种脸孔。但他的身体语言告诉人,他是喜欢想事情的人。王文澜工作如果是在新疆,或者在贵州,或者在其他的地方,可能他也会像别人一样。但是王文澜在中国的首都北京,在一份中国最大的英文报纸工作,这给他提供了很多很多场面,打开他的眼界。北京给他提供了一个很好的土壤。

《中国日报》在80年代初期,就开始把图片放的很大,而且是老百姓生活的图片。这些照片不一定带着事件,是什么样的活动而出来的图片。这个报纸,编这个报纸的人,跟普通的报纸有所区别了。就想认识一下负责图片的人是谁。就这么认识了王文澜。在美国有一个详细调查,调查看报的习惯,找了几百人。让他们带上特别的眼镜,这个眼镜可以跟踪他们的眼珠。得出一个很有意思的结论,一般人看报纸先看图片,然后看图片旁边的说明,然后去看标题,然后是去看广告。所以在那个时代,《中国日报》认同视觉语言的重要性,这本身是一种突破,就是在媒体上跟世界接轨。作为一个新闻工作者,你需要依赖很多很多的工具。但我很难找到可以参考的画面。王文澜在《中国日报》上的图片很多是北京人民生活的图片。看他的图片,等于读书,是一个很重要的参考。当时其他的报纸还没有像他这样去理解图片的。

王文澜 –
点评

王文澜的摄影观随着他对摄影的理解而改变,他更多的转向对社会生活的表达。这是他自己在摄影上比较大的转型。我们把他的摄影如果分成两个时代的话,那他第一个时代的摄影还比较多的是跟社会的意识形态是同步的。后面的一个时代则更多的表现小人物———小人物的喜怒哀乐,小人物的日常生活,而这正是生活中间最深刻的东西。

王文澜比较多的关注的是社会中间人和人的关系。恰恰是这样的照片构成了世俗生活断代史。新闻图片有一种以美学为主要基础的图片,王文澜的照片就是这样的。在他的图片不会有特别敏锐的新闻,用我的说法是有比较坚硬的东西。他的片子其实更多的兴趣是记录他眼里的一个世俗生活,那么这样一种照片可能在中国的新闻摄影中间显得很特殊。这种东西你细细来看很有意思。它超越了意识形态。王文澜不仅仅是摄影家,他还是摄影的组织者,他这个身份非常重要。

《中国日报》对图片的关注和对图片的判断能力,对于媒体的图片意识确实起到很重要的推动作用,在中国的媒体发展史上值得提一笔。而《中国日报》把图片用大,提高图片水准,在传媒图片意识的角度来讲,王文澜功不可没。王文澜有北京人特有的那种幽默感。我觉得他明白的事情不少,但不一定全部都说出来。比起其他代的人身上有一种更加坚韧东西,在王文澜身上可能这种坚韧的东西是比较内向和不容易触摸的。

王文澜 –
作品选粹

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