丁果仙

丁果仙 –
人物概述

丁果仙,晋剧女演员。直隶束鹿(今河北辛集)人。七岁学艺。十一岁登台。1959年加入中国共产党。曾在锦艺园搭班演出。后任太原新华剧团班主。建国后,历任太原市晋剧团团长、太原市戏曲学校校长、山西省戏曲学校校长、中国产第三届委员、中国剧协第二届理事。是第三、四届全国政协委员。晋剧史上第一个女学生。对晋剧须生唱腔有所革新,形成独特的风格,世称“丁派”。1952年获第一届戏曲观摩演出演员一等奖。代表剧目有《卖画劈门》、《空城计》等。《打金枝》已拍成戏曲片。

丁果仙 –
人物简介

丁果仙,原名于步云,小名果子,艺名果子红。丁果仙于1909年出生于河北省束鹿县王口镇农村的一个钱姓贫苦农民家中,小名“果子”。3岁丧父,她四岁时因家中生活艰难,被卖与山西太原的丁家。七岁开始了她的学艺生涯。始学青衣,后改须生,九岁清唱卖艺,十三岁正式登台演出。在无情的责打下,她每天披星戴月地练功。并选择了胡子生的行当。她在生活中潜心观察男人的声情举止,有时还把自己装扮成男子汉,留短发,着男装,学骑马,大模大样地出现在太原街上。   

由于山西梆子中把“胡子生”这个行当称做“红”,所以“果子红”也就成了丁果仙的艺名。丁果仙一投身艺海,便选择了一条从未有人涉足而又充满风险道路。以往在晋剧舞台还没有女扮男装的先例,丁果仙由青衣改学须生,一心想要打破常规,以一个男子汉的形象出现在观众面前,为此,她付出了巨大的心血,经过许多艰辛的磨炼,终于在她十七八岁时一唱成名。她的唱腔圆润豪放,却不带女腔女调,表演洒脱逼真,却不带女态女相,20年代中期,上海百代公司为她灌制唱片,因此获得“山西梆子须生大王”的称誉而名驰海内。   

丁果仙在她长期的艺术实践中,善于吸收前辈艺人不同风格的唱腔,博采众长,提高自己的艺术水平。她还注意学习其名剧种中典雅俊逸的精华,剔除晋剧中粗俗纷杂的缺点。在道白上,她一改土音而吸收了京韵,对晋剧是一大改革。经过艺术的再创造,逐渐形成了她那嗓音高昂宏亮,刚柔相济,朴实深沉,气息运用自如,咬字清晰纯正的演唱风格,达到了刚劲典雅、朴实华美的艺术境地,创造了她独具一格的晋剧须生“丁派”唱腔艺术。

丁果仙 –
演艺生涯

丁果仙演出的《空城计》、《捉放曹》、《太白醉酒》等戏,塑造了一批儒雅俊逸的人物形象,显露出很高的艺术造诣。

抗日战争期间,中止舞台生涯,隐居忻县山村。建国后,丁果仙的生命和艺术才得以重新发出光辉。她光荣地加入了中国共产党,当选为全国政协委员。她率领晋剧艺人参加民主改革,组成了以她为首的新型文艺团体-太原新新晋剧团。参加赴朝鲜和福建前线的慰问演出。在艺术上,她精进不懈。她塑造的被侮辱被损害而富于正义感的苍头院公-白髯青衫角色;居官廉正而仕途坎坷的七品县令-官衣纱帽角色,被誉为晋剧”绝技”。

1952年她以演出的《打金枝》、《蝴蝶杯》等剧目参加全国第一次戏曲观摩演出,荣获了一等奖。1955年,她主演的《打金枝》被拍摄成了电影。   

1956年,她受到毛主席接见,并给毛主席清唱了晋剧移植剧目《屈原》中的”桔颂”一段。昆剧《十五贯》在北京上演时,周总理指名邀请丁果仙到中南海参加会议。聆听了周总理关于文艺问题的重要讲话,从此,她积极投身晋剧改革活动,对现代戏的演出作了许多尝试。在《血泪仇》里她扮演的老贫农王仁厚,在《红旗下的花朵》里扮演的老教师,在《小女婿》里她反串的丑旦陈快腿等,都博得观众的好评。1962年,山西省暨太原市文艺界隆重地举办了”丁果仙舞台生活四十周年纪念活动”,表彰她的艺术功绩。

丁果仙 –
任职情况

丁果仙在解放后曾历任太原市晋剧团团长、山西省晋剧院副院长、太原市戏曲学校校长、山西省戏曲学校校长。

丁果仙 –
主要弟子

她非常注意培养晋剧艺术接班人,培养了大批学生,如马玉楼、张鸣琴、武忠、阎惠珍、刘汉银等都是晋剧舞台比较有影响的须生演员。

丁果仙 –
活动年表

1953年10月4日,农历癸巳年八月廿七日:中国人民第三届赴朝慰问团赴朝。中国人民第三届赴朝慰问团5000余人离京赴朝,总团团长为贺龙,老舍为14人总团副团长,刘芝明任文艺工作团总团长,马彦祥任文艺工作团副总团长。参加慰问团的北京市的艺术家有:梅兰芳、洪深、陈沂、史东山、程砚秋(第一总分团副团长)、谭富英、裘盛戎、马连良、新凤霞、陈书舫、喻宜萱、王昆、张君秋、良小楼、白凤鸣、关学曾、尹福来、顾荣甫、魏喜奎、王世臣、李忆兰、邢韶英等;上海市的艺术家有:周信芳(任副总团长)、袁雪芬、丁是娥、石筱英;武汉高盛麟、陈鹤峰、王玉蓉、于宗琨、陈伯华;以及袁金凯、常香玉、丁果仙等。北京市文联和北京市文艺处干部江山、考诚分别担任慰问团评剧团的协理员、辅导员赴朝协助工作与体验生活。   

在朝鲜前线,周信芳、梅兰芳合演《打渔杀家》,周信芳、马连良合演《群英会·借东风》,程砚秋演出《骂殿》、《三击掌》,程砚秋、马连良合演《审头刺汤》、《法门寺》、《甘露寺》、《桑园会》等剧,受到中国人民志愿军司令员的亲切接见。各艺术表演团体在朝经过两个多月的慰问演出后,先行陆续回国。

丁果仙 –
艺术成就

丁果仙在她长期的艺术实践中,善于吸收前辈艺人不同风格的唱腔,博采众长,提高自己的艺术水平。她还注意学习其名剧种中典雅俊逸的精华,剔除晋剧中粗俗纷杂的缺点。在道白上,她一改土音而吸收了京韵,对晋剧是一大改革。经过艺术的再创造,逐渐形成了她那嗓音高昂宏亮,刚柔相济,朴实深沉,气息运用自如,咬字清晰纯正的演唱风格,达到了刚劲典雅、朴实华美的艺术境地,创造了她独具一格的晋剧须生“丁派”唱腔艺术。

丁果仙演出的《空城计》、《捉放曹》、《太白醉酒》等戏,塑造了一批儒雅俊逸的人物形象,显露出很高的艺术造诣。

1952年她以演出的《打金枝》、《蝴蝶杯》等剧目参加全国第一次戏曲观摩演出,荣获了一等奖。1955年,她主演的《打金枝》被拍摄成了电影。

丁果仙在解放后曾历任太原市晋剧团团长、山西省晋剧院副院长、太原市戏曲学校校长、山西省戏曲学校校长。她非常注意培养晋剧艺术接班人,培养了大批学生,如马玉楼、张鸣琴、武忠、阎惠珍、刘汉银等都是晋剧舞台比较有影响的须生演员。

丁果仙 –
评价

她在近五十年的艺术生涯中,以她那精深的艺术造诣和卓越的艺术成就,创造了珍贵的艺术财富,把晋剧须生的表演艺术推进到了一个崭新的阶段。虽然她在十年动乱中过早地凋落了,但她创造的晋剧丁派艺术以及她的艺术功绩,都将永载史册。

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